Επισκόπηση χορδών πιάνου

Οποιαδήποτε μελωδία έχει μια αρμονική βάση, η οποία μπορεί πάντα να αναπαρασταθεί ως μια ακολουθία πολλών συγχορδιών. Οι αρχάριοι πιανίστες θα φανούν χρήσιμο να μάθουν πώς χτίζονται οι συγχορδίες στο πληκτρολόγιο του οργάνου, ποιοι τύποι συγχορδιών υπάρχουν και επίσης ποιοι είναι οι κανόνες για την εξέλιξη της συγχορδίας μέσα σε ένα πλήκτρο (πώς συνδυάζονται μεταξύ τους). Όλα αυτά περιγράφονται στο άρθρο χρησιμοποιώντας το παράδειγμα των απλών και πιο κοινών αρμονικών κατασκευών.

Μια συγχορδία στη θεωρία της μουσικής είναι ένα σύμφωνο που αποτελείται από τουλάχιστον τρεις διαφορετικές νότες, οι οποίες χτίζονται ή μπορούν να τοποθετηθούν σε τρίτες. Σε αυτή την περίπτωση, είναι απολύτως ασήμαντο το ύψος τους. Για παράδειγμα, μια συγχορδία ντο μείζονα είναι οι νότες "C", "E" και "G" που ακούγονται ταυτόχρονα, που αναφέρονται τόσο στην πρώτη όσο και σε οποιαδήποτε άλλη οκτάβα.

Αυτοί οι ήχοι που είναι πολύ σε ύψος από το τονικό "to" μπορούν θεωρητικά να ταξινομηθούν σε τρίτα από αυτό: το "mi" θα τοποθετηθεί σε τρίτα από το "to", και το "salt" - σε τρίτα από το "mi". Οι παρακάτω εικόνες συγχορδίας απεικονίζουν αυτόν τον κανόνα.

Το ίδιο σχήμα δείχνει επίσης ένα παράδειγμα μιας συγχορδίας στην οποία υπάρχουν 6 νότες, αλλά στην πραγματικότητα, έχοντας τις συλλέξει σε μια τονική δομή (σε τρίτα), μπορείτε να δείτε ότι τρία από αυτά είναι αντίγραφα των ήχων "C", " Ε» και «Ζ» άλλες οκτάβες.

Ταυτόχρονα, συχνά αποκαλύπτεται ότι μια άλλη πολυφωνία, που αποτελείται από τρεις ή περισσότερους ήχους, δεν μπορεί να ονομαστεί συγχορδία - υπάρχει ένα παράδειγμα αυτού στο παρακάτω σχήμα: το σύμφωνο τεσσάρων νότων περιέχει 2 ήχους "do" και 2 ήχους "mi", όντας, ως αποτέλεσμα αυτού, όχι συγχορδία, αλλά δύο ήχοι.

Οι απλές χορδές πιάνου τριών νότων είναι εύκολο να κατασκευαστούν... Τα πλήκτρα οργάνων βρίσκονται σε μια σειρά, επομένως, για να παίξετε οποιαδήποτε τονική τριάδα, αρκεί να τα πιέσετε μέσα από το ένα χέρι με τρία δάχτυλα (πρώτο, τρίτο και πέμπτο) οποιουδήποτε χεριού (τόσο λευκό όσο και μαύρο).

Πριν εξετάσετε τους διαφορετικούς τύπους συγχορδιών, ανάλογα με τον αριθμό των ήχων σε αυτά, θα πρέπει να καταλάβετε πώς υπολογίζονται τα βήματα στην κύρια κλίμακα. Το τελευταίο αποτελείται από επτά ήχους: ντο-ρε-μι-φα-σολ-λα-σι... Στο προσωπικό μοιάζει με αυτό:

Αυτές οι νότες αποτελούν μια οκτάβα (στην περίπτωση αυτή, την πρώτη). Εάν συνεχίσετε την ηχογράφηση, τότε θα ξεκινήσει η δεύτερη και μετά η τρίτη και η τέταρτη οκτάβα, στην οποία οι ήχοι έχουν ακριβώς τα ίδια ονόματα με την αντίστοιχη σειρά. Αλλά και μέχρι την πρώτη οκτάβα υπάρχουν ήχοι, μόνο που έχουν χαμηλότερο τόνο.

Θα εξετάσουμε τώρα τους ήχους της πρώτης οκτάβας, ξεκινώντας από τη νότα "C". Η νότα "C" για την παρουσιαζόμενη κλίμακα (κλίμακα) είναι ένας τονικός ήχος - η βάση (υποστήριξη) αυτής της σειράς ήχων. Στη στοιχειώδη θεωρία της μουσικής θεωρείται το πρώτο στάδιο της κλίμακας.

Διακρίνονται από ελάσσονες και μείζονες κλίμακες. Σε αυτή την περίπτωση, έχουμε να κάνουμε με μεγάλη κλίμακα.

Η υπόλοιπη κλίμακα φαίνεται στην παρακάτω εικόνα.

Με άλλα λόγια, κάθε ήχος στην κλίμακα έχει τον δικό του τακτικό αριθμό (βήμα), που υποδηλώνεται στη θεωρία της μουσικής με τον αντίστοιχο ρωμαϊκό αριθμό από το I έως το VIII (η οκτάβα πρέπει να τελειώνει με το πρώτο βήμα της επόμενης οκτάβας σε ύψος, οπότε αυτός ο ήχος συχνά συμβολίζεται, σε αντίθεση με το βήμα I της προηγούμενης οκτάβας, με τον αριθμό VIII).

Συνεχίζοντας το θέμα των συγχορδιών, πρέπει να σημειωθεί ότι Οι συγχορδίες προέρχονται από τη χρήση ήχων που βρίσκονται σε οποιαδήποτε κλίμακα στο διάστημα ενός τρίτου μεταξύ τους, εάν ξεκινήσετε με έναν τονικό ήχο... Ο τρίτος από τον τονικό είναι ο τρίτος βαθμός, ο τρίτος για τον οποίο, με τη σειρά του, είναι ο πέμπτος βαθμός, τότε ο έβδομος και ακόμη υψηλότερος βαθμός μπορεί να υπάρχει στη συγχορδία. Στη θεωρία της μουσικής, κατά την ανάλυση εκτεταμένων (π.χ. δύο οκτάβων) αρμονικών κατασκευών, χρησιμοποιούνται οι ονομασίες των βημάτων σε σχέση με την αρχική οκτάβα ώστε να μην συγχέονται με τους ήχους μιας οκτάβας (IX, XI, XIII).

Αυτός είναι ο απλούστερος μείζονος ή δευτερεύων σύμφωνος των τριών βασικών ήχων της τονικότητας: prima (I βαθμός), τρίτες (III βαθμός) και πέμπτος (V βαθμός της κλίμακας). Θα το ονομάσω περαιτέρω «τονωτικό». Ακολουθούν μερικά παραδείγματα τέτοιων συγχορδιών σε ματζόρε και ελάσσονα:

Δεν είναι δύσκολο να τα πάρετε στο πιάνο - τρία δάχτυλα οποιουδήποτε από τα χέρια του μουσικού είναι αρκετά, αν, φυσικά, οι ήχοι βρίσκονται στην κύρια μορφή (σε τρίτα). Στο παρακάτω παράδειγμα, όπου οι τριάδες παρουσιάζονται σε διευρυμένη μορφή, συμπεριλαμβανομένων πρόσθετων νότων από άλλες οκτάβες, τα δάχτυλα του ενός χεριού δεν θα είναι αρκετά.

Σε αυτή την αρμονία, εκτός από τους ήχους της κύριας τριάδας, που καθορίζει την τονικότητα και τον τρόπο της συγχορδίας στο σύνολό της, ο τέταρτος ήχος είναι ο έβδομος (VII βαθμός της κλίμακας). Στην περίπτωση αυτή, η αρμονική κατασκευή ονομάζεται έβδομη συγχορδία. Ανάλογα με τα τροπικά χαρακτηριστικά της κατασκευής, καθώς και με τα διαστήματα μεταξύ των τρίτων στη συγχορδία από I έως VII βαθμούς, υπάρχουν διάφοροι τύποι έβδομων συγχορδιών:

• μεγάλη κύρια?
• μεγάλο μικρό?
• ελάσσονα μείζονα?
• ανήλικο μικρό?
• μειωμένος;
• ημι-μειωμένο?
• διευρυμένη.

Παρακάτω είναι ένας πίνακας με τους τύπους αυτών των έβδομων συγχορδιών. Οι πληροφορίες σε αυτό θα είναι κατανοητές ακόμη και για έναν αρχάριο μετά την ανάγνωση των περαιτέρω ενοτήτων του άρθρου.

Όταν προστεθεί ένα τρίτο ακόμη στις έβδομες συγχορδίες - ο βαθμός ΙΧ (καμία) - προκύπτουν μη συγχορδίες. Αποτελούνται, λοιπόν, από 5 ήχους που απέχουν μεταξύ τους σε τρίτες αποστάσεις, ξεκινώντας από τον τονικό.

Αυτές οι κατασκευές μπορούν επίσης να έχουν διαφορετικές αποστάσεις μεταξύ όλων των τρίτων, πέμπτων, έβδομων και κανενών τους, γεγονός που επηρεάζει τα λειτουργικά χαρακτηριστικά τους, το κυριότερο από τα οποία, σε κάθε περίπτωση, είναι η τροπική σχέση (μείζονος ή δευτερεύοντος).

Για αρχάριους, θα είναι αρκετό να ασχοληθούν με τριάδες - τόσο στη βασική μορφή (σε τρίτες) όσο και σε αναστροφές. Για να διευκολύνετε τη χρήση των τύπων συγχορδιών στα πλήκτρα, είναι προτιμότερο να τα αναπαραστήσετε με αλφαριθμητική σημειογραφία. Βασίζεται στο διεθνές πρότυπο σημειογραφίας μουσικών ήχων με γράμματα του λατινικού αλφαβήτου:

• γράμμα ΕΝΑ δηλώνει τον ήχο "la"?
• σι - "si";
• ντο - "πριν";
• ρε - "re";
• μι - "mi";
• φά - "φα"
• σολ - "άλας".

Οι συγχορδίες υποδεικνύονται με γράμματα που αντιστοιχούν σε τονικούς ήχους... Εάν μιλάμε για μεγάλες τριάδες, τότε υποδεικνύονται μόνο με ένα κεφαλαίο γράμμα, για παράδειγμα, ντο μείζονα - C, ενα μείζονα - Ε, και ούτω καθεξής. Οι μικρές τριάδες συμπληρώνονται με ένα πεζό γράμμα "Μ»: Σε ντο ελάσσονα - εκατοστά, σε μι ελάσσονα - Εμ.

Επιπλέον, κατά την κατασκευή τριάδων, πρέπει να γνωρίζετε τις αποστάσεις μεταξύ των νότων της κύριας κλίμακας:

Αυτό θα βοηθήσει τους εκκολαπτόμενους μουσικούς να κατανοήσουν πολλά από τα ζητήματα των σχηματισμών χορδών στα πλήκτρα και τους συνδυασμούς τους μεταξύ τους.

Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στον τρόπο δημιουργίας μεγάλων και δευτερευόντων τριάδων σε διαφορετικά κλειδιά.

Πρώτα απ 'όλα, πρέπει να καταλάβετε ότι κάθε μεγάλη τριάδα αποτελείται από τα δύο τρίτα. Για παράδειγμα, μια κατασκευή C major ταιριάζει καλύτερα. Στις σημειώσεις, μοιάζει με αυτό:

Το πρώτο τρίτο (σημείωση "C" - σημείωση "E") περιέχει το διάστημα ενός μεγάλου δευτερολέπτου (2 τόνοι) και το δεύτερο τρίτο ("mi" - "G") - ένα μικρό δεύτερο (1,5 τόνοι). Αυτός είναι ο κανόνας (φόρμουλα) για την κατασκευή μιας μεγάλης συγχορδίας από οποιοδήποτε τονικό ήχο.

Ας αναλάβουμε την κατασκευή της ρε μείζονας αρμονίας. Το τονικό είναι "re", από το οποίο, σε απόσταση 2 τόνων (το πρώτο τρίτο της συγχορδίας), διαχωρίζεται ο ήχος "F-sharp":

• από "re" σε "mi" 1 τόνος?
• από "E" σε "F-sharp" 1 τόνος (από το καθαρό "F" - 1/2 τόνος, επομένως πρέπει να το ανεβάσετε κατά ένα ημίτονο, δηλαδή σε "F-sharp").

Το δεύτερο τρίτο περιέχει μόλις 1,5 τόνους:

• από τη νότα "F-sharp" έως "G" - 1/2 τόνος.
• από "αλάτι" σε "λα" - 1 τόνος.

Το ανέβασμα του πρώτου τρίτου είναι επίσης απαραίτητο στις συγχορδίες Ε, Α και Β.

Στις συγχορδίες F και G, όλοι οι ήχοι παραμένουν καθαροί, χωρίς αλλοίωση.

Ο δευτερεύων τύπος για την κατασκευή των κύριων τριάδων διαφέρει από τον κύριο στο ότι εδώ, αντίθετα, το πρώτο τρίτο έχει απόσταση ενός μικρού δευτερολέπτου (1,5 τόνοι) και το δεύτερο έχει ένα μεγάλο δεύτερο (2 τόνοι).

Ας πάρουμε για παράδειγμα μια συγχορδία A minor (Am).

Από τη νότα "Α" στη νότα "Β" - 1 τόνος και από την τελευταία στη νότα "Γ" - 1/2 τόνος. Το πρώτο τρίτο περιέχει 1,5 τόνους, ο οποίος απαιτείται σύμφωνα με τον δευτερεύοντα τύπο. Το δεύτερο τρίτο (μεταξύ "do" και "mi") αποτελείται από δύο τόνους:

• από "to" σε "re" - 1 τόνος.
• από το "re" στο "mi" - 1 τόνος.

Αυτό αθροίζει σε ένα διάστημα 2 τόνων.

Με βάση αυτόν τον κανόνα, κατασκευάζονται και παίζονται όλες οι δευτερεύουσες τριάδες από οποιονδήποτε ήχο. Εκτός από το Am, οι καθαροί ήχοι έχουν τις ακόλουθες δευτερεύουσες δομές της διατονικής κλίμακας:

• Ρε ελάσσονα (Dm);
• σε μι ελάσσονα (Εμ).

Οι άλλες 4 τριάδες από καθαρούς τονικούς ήχους (Cm, Fm, Gm και Bm) έχουν είτε τρίτη είτε πέμπτη αλλοίωση νότας (οξεία, επίπεδη).

Πρέπει να ειπωθεί ότι οι συγχορδίες μπορούν να χρησιμοποιηθούν στη μουσική όχι μόνο στη βασική μορφή, στην οποία οι ήχοι είναι διατεταγμένοι σε τρίτα, αλλά ο χαμηλότερος ήχος είναι αναγκαστικά τονικός. Τις περισσότερες φορές χρησιμοποιούνται σε ελαφρώς τροποποιημένες μορφές, όπου οι χαμηλότεροι ήχοι μπορεί να είναι οποιοσδήποτε από αυτούς που υπάρχουν στην κατασκευή (τρίτος, πέμπτος, έβδομος και ούτω καθεξής). Αυτού του είδους οι συγχορδίες ονομάζονται αναστροφές.

Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στην αρχή της αντιστροφής της χορδής χρησιμοποιώντας το παράδειγμα των τριάδων. Η τροπική υπαγωγή της δομής δεν έχει σημασία εδώ.

Δείτε πώς θα έμοιαζαν οι δύο αντιστροφές της συγχορδίας ντο μείζονα:

Η πρώτη από τις παραπάνω αναφορές, όπου το τονικό μετατοπίζεται κατά μία οκτάβα, ονομάζεται έκτη συγχορδία σε μουσική αρμονία. (ή η πρώτη αντιστροφή της κύριας συγχορδίας). Ο κάτω ήχος είναι ο τρίτος. Η απόσταση από τον ήχο "mi" έως "sol" είναι ίση με το διάστημα των έκτων, από όπου προήλθε το όνομα αυτής της έκκλησης (υπήρχε ένα πέμπτο).

Στη δεύτερη αναστροφή, στην οποία υπάρχει ένας πέμπτος ήχος στο κάτω μέρος, ονομάζεται συγχορδία τετράγωνου.... Μεταξύ της κάτω νότας G και του τονικού C, το διάστημα είναι ένα τέταρτο και το συνολικό διάστημα κατασκευής είναι μια έκτη συγχορδία. Όλα αυτά μαζί έδωσαν στην κυκλοφορία ένα τόσο σύνθετο όνομα - «κορδή τετράγωνου».

Οι αντιστροφές των κύριων τύπων συγχορδιών δίνουν στον μουσικό μεγαλύτερη ελευθερία δράσης, διαφοροποιούν τη συνοδεία και τη γραμμή του μπάσου και διευκολύνουν τη μίξη των φωνών στην πολυφωνία.

Για να παίξετε κομμάτια συνοδείας ή πιάνου, μάθετε πώς να χρησιμοποιείτε σωστά μοτίβα αρμονίας. Και για αυτό θα επεκτείνουμε ελαφρώς τη γνώση της μουσικής αρμονίας που χρειάζονται αυτή τη στιγμή οι αρχάριοι. Από αυτή την άποψη, θα εξετάσουμε μόνο τις ελαφριές συγχορδίες και τις ακολουθίες τους. Δηλαδή, για να κατανοήσουμε και να κατακτήσουμε πλήρως τις αρχές της κατασκευής αρμονικών συμφώνων και των ακολουθιών τους σε πλήκτρα, εφαρμόζοντας τη γνώση που αποκτήθηκε σε πρακτικές ασκήσεις, θα χρησιμοποιηθούν μόνο τριάδες και ελαφριές κύριες έβδομες συγχορδίες - αρμονικές κατασκευές που οξύνουν το αποκορύφωμα της σύνθεσης.

Στα μουσικά έργα (θεατρικά έργα, τραγούδια), οι συγχορδίες παίζονται με συγκεκριμένη σειρά με βάση το κλειδί στο οποίο γράφτηκαν από τον συνθέτη. Είναι αλήθεια ότι το κλειδί μπορεί να αλλάξει για να ταιριάζει στον τραγουδιστή ή για την ευκολία του παιχνιδιού, αλλά σε κάθε περίπτωση, η δεδομένη ακολουθία συγχορδιών στο νέο κλειδί διατηρείται σύμφωνα με τους κανόνες για τη μεταφορά τους.

Κάθε πλήκτρο έχει τρία βήματα αναφοράς για την ανάπτυξη της μουσικής σύνθεσης. Είναι ήχοι που βρίσκονται στα βήματα της κλίμακας I, IV και V ενός συγκεκριμένου πλήκτρου. Πάνω τους χτίζονται οι λεγόμενες κύριες συγχορδίες του τάστα.

Για λόγους σαφήνειας, είναι καλύτερο να επιλέξετε την κλίμακα των πλήκτρων σε ντο μείζονα και σε ντο ελάσσονα, με παραδείγματα των οποίων θα δείξουμε τις κύριες συγχορδίες των τρόπων μείζονος και ελάσσονος.

Μπορείτε να δείτε ότι οι κύριες τριάδες που χτίζονται στις μοίρες I, IV και V στη ντο μείζονα κλίμακα είναι οι κύριες. Αυτό ισχύει για όλα τα κύρια κλειδιά, όχι μόνο για τη C major.

Σε οποιοδήποτε μινόρε πλήκτρο, όλες οι συγχορδίες μείζονα είναι ελάσσονες.

Μερικοί ακόμη κανόνες για αρχάριους από την αρμονία σχετικά με τη σειρά των συγχορδιών σε κλασικά μουσικά έργα απλής υφής, ειδύλλια, πολλά δημοτικά, βάρδικα και τουριστικά τραγούδια:

• συνήθως, τέτοιες συνθέσεις αρχίζουν και τελειώνουν με μια τονική χορδή (τριάδα 1ου βαθμού).
• Μετά από μια τριάδα 1ου βαθμού, μπορεί να ακολουθήσει και μια υποκυρίαρχη (μια τριάδα 4ου βήματος) και μια κυρίαρχη (μια χορδή 5ου βαθμού).
• την υποκυρίαρχη μπορεί να ακολουθήσει είτε μια κυρίαρχη είτε μια τονική χορδή.
• μετά το κυρίαρχο υπάρχει αυστηρή επίλυση στο τονωτικό.

Ας συνοψίσουμε τα ληφθέντα δεδομένα σε έναν πίνακα:

Αποδεικνύεται ότι στο ντο μείζον πλήκτρο οι κύριες συγχορδίες είναι:

• C (C μείζονα) - τονωτική τριάδα (I).
• F (F μείζονα) - υποκυρίαρχη (IV);
• Σολ μείζονα - κυρίαρχη (V).

Στα μείζονα πλήκτρα γράφονται κυρίως χαρμόσυνες, χορευτικές, πανηγυρικές, κωμικές μουσικές συνθέσεις, αφού σε μια τέτοια διάθεση συμβάλλουν οι κύριες αρμονίες.

Είναι απαραίτητο να παίξετε τις κύριες συγχορδίες σε ένα πλήκτρο μείζονος σημασίας με τα δάχτυλα του αριστερού σας χεριού εντός των ελάσσονα και των πρώτων οκτάβων στην κλασική ακολουθία: Γ-Φ-Γ-Γ.

Πληκτρολόγιο που δείχνει το αριστερό δάχτυλο:

Παίξτε την ίδια σειρά όπως στην προηγούμενη άσκηση, αλλά μόνο με τα δάχτυλα του δεξιού χεριού μέσα στην πρώτη και τη δεύτερη οκτάβα (μία οκτάβα ψηλότερα.

Σημειώσεις που δείχνουν το δεξί χέρι:

Παίξτε την εξέλιξη της χορδής της Άσκησης 1 με το αριστερό σας χέρι, αλλά χρησιμοποιήστε την αναστροφή αντί για τον βασικό τύπο χορδής.

Σε ένα δευτερεύον κλειδί, οι κύριες τριάδες είναι:

• Είμαι (σε λα ελάσσονα) - τονωτική τριάδα (I).
• Dm (D ελάσσονα) - υποκυρίαρχη (IV);
• μι (Με μείζονα) - κυρίαρχο (V).

Τα δευτερεύοντα πλήκτρα μεταφέρουν θλιβερές μελωδίες στους ακροατές... Ο όμορφος ήχος των δευτερευουσών συγχορδιών αρέσει επίσης σε ρομαντικές φύσεις, ονειροπόλους και ερωτευμένους.

Παίζετε μια σειρά από παρατεταμένες συγχορδίες σε Λα ελάσσονα σε χρονική υπογραφή 4/4, αλλάζοντας τη συγχορδία από βασικό σε αντιστροφή για κάθε ημίμετρο.

Εδώ είναι η σειρά: Am-E-E7-Am-A7-Dm-G-C-A.

Οι κύριες έβδομες συγχορδίες Ε7, Α7 λαμβάνονται σε τριάδες, αλλά αυτό δεν υποβαθμίζει τη λειτουργικότητά τους.

Και εν κατακλείδι - ένας πίνακας με τις κύριες συγχορδίες στο πληκτρολόγιο πιάνου για αρχάριους πιανίστες: