Τι είναι το φαγκότο και πώς παίζεται ένα όργανο;

Ακόμη και μόνο για γενική ανάπτυξη, είναι σημαντικό να γνωρίζουμε τι είναι - ένα φαγκότο, πώς ακούγεται και πώς φαίνεται. Εκτός από το εύρος του ήχου, πληροφορίες σχετικά με το είδος του ξύλου από το οποίο κατασκευάζεται ένα μουσικό πνευστό όργανο είναι αρκετά σχετικές. Είναι επίσης απαραίτητο να δοθεί προσοχή στη χρήση των φαγκότων στην ορχήστρα και στην εξάσκηση μεμονωμένων μουσικών, στις ιδιαιτερότητες του κουρδίσματος.

Το φαγκότο είναι ένας από τους εκπροσώπους μιας μεγάλης οικογένειας μουσικών πνευστών. Κυριολεκτικά μεταφρασμένη από τα ιταλικά, αυτή η λέξη σημαίνει "κόμπος ή δέσμη". Αυτό σημαίνει, φυσικά, μια δέσμη καυσόξυλων. Σε όλες τις περιγραφές του φαγκότου αναφέρεται απαραιτήτως ότι έχει κατά κύριο λόγο μπάσο και τενόρο. Εν μέρει, ένα τέτοιο όργανο καταγράφει επίσης το μητρώο άλτο.

Οπτικά, το φαγκότο μοιάζει με λυγισμένο, σαν τόξο σωλήνα μεγάλου μήκους. Σε αυτό προστίθεται ένα σύμπλεγμα βαλβίδων. Το μπαστούνι του φαγκότου είναι πάντα διπλό, όπως το όμποε. Αυτό το ζαχαροκάλαμο είναι στριμωγμένο σε ένα χαλύβδινο σωλήνα, ο οποίος είναι φτιαγμένος στο σχήμα του γράμματος S. Ο ρόλος του σωλήνα είναι να συνδέει το καλάμι με το κύριο σώμα του σώματος.

Ο ίδιος ο όρος "φαγκότο" απλώς περιγράφει τη μορφή των αποσυντεθειμένων μερών του (αποσυναρμολογημένα). Ο κύριος τόνος είναι εκφραστικός. Σε οποιοδήποτε μέρος της σειράς, είναι κορεσμένο με τόνους. Βασικά, η συσκευή ενός κλασικού οργάνου συνεπάγεται μήκος 2,5 μ. Η μάζα του θα είναι κατά μέσο όρο 3 κιλά. Τα φαγκότα είναι φτιαγμένα από ξύλο, ποτέ μέταλλο. αλλά δεν είναι κάθε υλικό ξύλου κατάλληλο για τέτοιο σκοπό.

Το ξύλο σφενδάμου χρησιμοποιείται σχεδόν πάντα. Εκτιμάται για την πυκνή του δομή, που αποτελείται από ευθείες στρώσεις.Αυτό το δέντρο είναι ομοιογενές με επαρκή ποιότητα πρώτων υλών. Κανονικά, δεν υπάρχει διαφορά μεταξύ της μέσης και της άκρης του κορμού του σφενδάμου. πολύ σπάνια χρησιμοποιείται ως εναλλακτική λύση στη σειρά αχλαδιών.

Το κάτω γόνατο φαγκότου - στην καθομιλουμένη λέγεται «κορμός» ή «μπότα» - παίζει πολύ σημαντικό ρόλο. Εκτός από αυτό, υπάρχει επίσης ένα μικρό και μεγάλο γόνατο, καθώς και ένα κουδούνι. Τα φαγκότα μπορούν εύκολα να αποσυναρμολογηθούν. Το γυαλί - το ίδιο το γράμμα S - επηρεάζει άμεσα τη λειτουργία του οργάνου. Τα χαρακτηριστικά ήχου (πίσσα) ρυθμίζονται χρησιμοποιώντας τις οπές στο ντουλάπι. Είναι αδύνατο να χρησιμοποιηθούν όλα απευθείας και ως εκ τούτου παρέχεται ειδικός μηχανισμός ελέγχου.

Είναι αδύνατο να προσδιοριστεί το ακριβές μέρος όπου εμφανίστηκε το φαγκότο, και είναι αδύνατο να ονομάσουμε ακόμη και τους πιθανούς εφευρέτες. Είναι όμως αξιόπιστα γνωστό ότι Τα πρώτα δείγματα αυτού του οργάνου εμφανίστηκαν στην Ιταλία τον 17ο αιώνα. Όπως πολλά άλλα όπλα που χρησιμοποιούσαν οι μουσικοί, είχε έναν αρχαίο προκάτοχο, τον βομβαρδισμό. Δεν ήταν αποσυναρμολογούμενο, ήταν πολύ χειρότερα ανεκτό και ήταν πιο δύσκολο να γίνει βόμβα. Αρχικά, η νέα εξέλιξη ονομάστηκε dulcian ("ευγενικό γλυκό"), το οποίο έδινε έμφαση στην απαλότητα του ήχου σε σύγκριση με τον ήχο του βομβαρδισμού.

Αρχικά, τα φαγκότα ήταν εξοπλισμένα με 3 βαλβίδες. Τον επόμενο αιώνα έφτασαν στο σημείο να είναι ακριβώς 5. Αρκετά νωρίς το φαγκότο απέκτησε ανεξάρτητο ρόλο στη μουσική. Συνθέτες του 17ου αιώνα όπως ο Biagio Marini, ο Dario Castello και αρκετοί λιγότερο γνωστοί συνάδελφοί τους έγραψαν για αυτόν. Στο μέλλον, το όργανο βελτιώθηκε από τους Savarre, Treber, Buffet.

Η πρώτη βιομηχανική επιχείρηση για την παραγωγή φαγκότων ιδρύθηκε από τους Karl Almenreder και Johann Haeckel το 1831. Χάρη σε αυτόν, η ηγεσία στην παραγωγή τέτοιων οργάνων περνά στη Γερμανία. Παλαιότερα κυριαρχούσαν οι μάστερ από την Αυστρία και τη Γαλλία. Οι Γερμανοί μουσικοί, ωστόσο, ήδη από τον 18ο αιώνα εκτιμούσαν όλες τις δυνατότητες της μουσικής του φαγκότου και άρχισαν να τη χρησιμοποιούν πολύ ενεργά. Σταδιακά, όμως, αυτή η τάση έσβησε στο παρασκήνιο.

Το φαγκότο ακούγεται όμορφο - όλοι οι γνώστες της μουσικής συμφωνούν σε αυτό. Έχει πολύ απαλή χροιά στις χαμηλές συχνότητες. Ανάμεσα σε όλο το φάσμα των ήχων, οι φαγκότες παίζουν πιο συχνά μόνο στο κάτω μέρος. Οι συνειρμοί προκύπτουν είτε με το βούισμα μιας μέλισσας, είτε με το παιχνίδι του όμποε. Σημειώνεται η ακουστική φωτεινότητα και η εκφραστικότητα.

Μερικές φορές εξαιτίας αυτού, εμφανίζεται ακόμη και κάποια ευκρίνεια. Παρά την κινητικότητα του φαγκότου, δεν είναι εύκολο στη χρήση του για γρήγορα περάσματα. Ωστόσο, κατάφεραν να μετατρέψουν ένα μειονέκτημα σε πλεονέκτημα - το γρήγορο, απότομο παίξιμο με το συγκεκριμένο εφέ του ευχαρίστησε πολλούς συνθέτες. Με έναν συγκεκριμένο τρόπο παιχνιδιού, οι φαγκότες επιτυγχάνουν έναν απαλό και άτονο ήχο. Το χαμηλότερο επίπεδο για αυτό το όργανο είναι από το B flat στην κοντροκτάβα έως το D στη δεύτερη οκτάβα.

Στο παρελθόν, το φαγκότο δεν έπαιρνε αμέσως κάποια θέση ανάμεσα στα όργανα. Αρχικά του ανατέθηκε ο ρόλος του ενισχυτή μπάσων. Ωστόσο, ήδη από τον 17ο αιώνα, άρχισε η συγγραφή έργων σόλο και συνόλου. Τον επόμενο αιώνα, φαγκότες εμφανίστηκαν σε ορχήστρες όπερας. Αργότερα (μέχρι σήμερα) έγιναν πλήρη μέλη συμφωνικών και χάλκινων συγκροτημάτων. εκεί παίζουν 2 ή 3 μουσικοί αυτό το όργανο, σε σπάνιες περιπτώσεις προστίθεται ακόμη ένας.

Οι ίδιοι οι μουσικοί του παρελθόντος έχουν δοκιμάσει το φαγκότο σε διάφορα είδη και συνθέσεις. Ήδη πρώιμα αντίγραφα του οργάνου έλαβαν περίπλοκα πάρτι. Μόνο μετά τη βελτίωση της κατασκευής έγινε ένα πλήρες χαρακτηριστικό της όπερας. Εκεί, οι φαγκότες λαμβάνουν οδηγίες να δείξουν τον αβέβαιο, ανήσυχο χαρακτήρα μεμονωμένων χαρακτήρων, τη συναισθηματική τους αστάθεια. ασκείται επίσης η έμφαση στον τραγικό, στον αστείο ή θλιβερό ήχο.

Τέτοιες μεταβάσεις, ιδίως, ο Τσαϊκόφσκι χρησιμοποίησε σε μια σειρά από έργα του. Στο εξωτερικό δόθηκε προσοχή στο φαγκότο από τον Χάυντν, τον Μπαχ και κάποιους λιγότερο γνωστούς συνθέτες. Μια συναυλία σε Β μείζονα γράφτηκε ειδικά για αυτόν από τον Μότσαρτ. Ο Βιβάλντι έγραψε πολύ περισσότερα για αυτό το όργανο. Ο διάσημος Ιταλός περίμενε τη μετέπειτα ανάπτυξη της μουσικής τέχνης εισάγοντας τεχνικές που εκτιμήθηκαν πλήρως μόνο μετά από μερικές δεκαετίες.

Είναι πολύ δύσκολο να βρει κανείς αξιόπιστες πληροφορίες για το φαγκότο. Το κούρδισμα του οργάνου είναι αρκετά απλό. Αν ανοίξετε όλες τις τρύπες, παίρνετε τη σημείωση "F". Προσθέτοντας το κλείσιμο της μιας τρύπας μετά την άλλη (στον πρώτο τόνο), οι νότες λαμβάνονται με τη σειρά:

• μι;

• ρε;

• ντο;

• H;

• ΕΝΑ.

Οι ήχοι πάνω από το "φα" επιτυγχάνονται φυσώντας στον 2ο τόνο. Οι παίκτες φαγκότου πρέπει να ανοίξουν κατά το ήμισυ το πάνω άνοιγμα και να χρησιμοποιήσουν τη στήριξη βαλβίδων 3 οκτάβων. Σε αυτή την περίπτωση, το δακτύλιο αντιστοιχεί στη δευτερεύουσα και μείζονα οκτάβα. Αυτή η μέθοδος επιτυγχάνει τη νότα d1.

Ο κάτω καταχωρητής από τη μεγάλη οκτάβα G και περαιτέρω εξάγεται κλείνοντας τις πρόσθετες μεγάλες επιγονατικές βαλβίδες. Οι κύριες τρύπες θα πρέπει επίσης να κλείσουν αυτή τη στιγμή. Το δεξί χέρι λαμβάνει τους ήχους G, F και E. Για να δημιουργήσετε το εύρος D-B, καθώς και κάθε ήχο που περιλαμβάνεται σε αυτό ξεχωριστά, χρησιμοποιήστε τον αντίχειρα στο αριστερό χέρι. Τρίλιες και τρέμολο δεν μπορούν να παιχτούν στο φαγκότο και αυτές που περιλαμβάνουν αλλοιωμένες νότες δεν αξίζει να προσπαθήσουμε να αναπαραγάγουμε.

Τεχνικά, το παίξιμο του φαγκότου δεν διαφέρει πολύ από του ομποϊστα. Αλλά το φορτίο στο αναπνευστικό σύστημα θα είναι πολύ πιο εντυπωσιακό. Το παιχνίδι staccato βασίζεται σε μια απλή γλώσσα και, το σημαντικότερο, πρέπει να παίξετε ένα απλό staccato πολύ πιο γρήγορα από άλλα πνευστά μουσικά όργανα. Είναι δύσκολο, αλλά παράγει έναν ευδιάκριτα ηχητικό, «κοφτερό» ήχο. Σε επιδέξια χέρια, το όργανο επιδεικνύει βιρτουόζικα άλματα 1 οκτάβας ή περισσότερο.

Η αλλαγή του μητρώου στο φαγκότο μπορεί να είναι τόσο ανεπαίσθητη όσο και στο φλάουτο. Όταν παίζεται στο πάνω και στο κάτω μέρος, η τεχνική staccato συνεπάγεται πιο αργό παιχνίδι από το μεσαίο εύρος. Οι μελωδικές φράσεις της μέσης αναπνοής εναλλάσσονται με τμήματα αποσπασμάτων που μοιάζουν με γάμα και αρπέτζια.

Στο μέλλον, το φαγκότο θεωρούνταν θεϊκό. Αν και ακούγεται σχετικά απαλό σε σύγκριση με τον βομβαρδισμό, είναι πολύ δύσκολο να το παρατηρήσει κανείς στις σύγχρονες ορχήστρες, γιατί έχουν εμφανιστεί ακόμα πιο «ευγενικά» όργανα. Το δυναμικό εύρος της μουσικής φαγκότου είναι 33 dB. Μπορείτε να το εκτελέσετε χρησιμοποιώντας όλα τα δάχτυλα στα χέρια σας. Κανένα άλλο συμφωνικό όργανο δεν απαιτεί τέτοια απαίτηση.

Περιέργως, το αριστερό χέρι του παίκτη φαγκότου είναι ιδιαίτερα φορτωμένο. Ο αντίχειράς της συντονίζει 9 βαλβίδες. Συγκριτικά, ο δεξιός αντίχειρας χρησιμοποιείται για τον χειρισμό "μόνο" 4 βαλβίδων.

Όταν παίζει το "Rings of the Nibelungen", η παρτιτούρα ορίζει να παίζεται ο ήχος "la" στην αντίθετη οκτάβα. Σε αυτή την περίπτωση, τα μέλη της ορχήστρας αναγκάζονται να βάλουν μια τυλιγμένη εφημερίδα στο κουδούνι, διαφορετικά δεν μπορεί να επιτευχθεί τόσο χαμηλός ήχος. Και στο «Tannhäuser» απαιτείται το φαγκότο να παράγει το «mi» της δεύτερης οκτάβας. Αυτή η υψηλή συχνότητα είναι διαθέσιμη μόνο σε μουσικούς υψηλού προφίλ. Για να τους υποστηρίξει τουλάχιστον λίγο, ο ίδιος Βάγκνερ επινόησε την ενίσχυση του ήχου με μια ομάδα εγχόρδων.

Οι παίκτες φαγκότου μαθαίνουν από 9 ή 10 χρονών. Μόνο μερικά μοντέλα σχολικών οργάνων μπορούν να κατασκευαστούν από πλαστικό.Η διαφορά μεταξύ του γαλλικού και του γερμανικού συστήματος είναι αισθητή μόνο στους ερμηνευτές· οι ακροατές είναι απίθανο να τη βρουν.